"Отель "Гранд Будапешт": шедевр черного юмора

Каждый фильм режиссера Уэса Андерсона — это всегда событие. По крайней мере, для любителей умного кино. При этом Андерсон хорош тем, что он все-таки не ударяется в болезненные артхаусные крайности и умничанье. Сегодня я хочу обратить ваше внимание на мировой шедевр Андерсона - "Отель Гранд Будапешт". Говорить о режиссерском стиле Уэса Андерсона можно долго. Да что там — о нем можно писать учебники, как о шахматной игре. Его комедии всегда трагичны и невероятно смешны, хотя до колик в животе смеяться не придется. Его чувство юмора поймут далеко не все, зато его понимают те многочисленные знаменитости, которые много и с удовольствием у него снимаются. Самое удивительное тут вот что: хотя все его фильмы и не от мира сего, нельзя сказать, что его поклонники — это кучка киноманов-гиков, у которых проблемы с социализацией. И во время премьерного показа на Берлинском фестивале зал был забит под завязку. Каким-то образом Уэсу Андерсону удается создать вполне себе массовый арт-хаус, и "Отель "Гранд Будапешт" снова сыграл ему на руку в этом плане. Сюжет фильма получился тоже очень "уэсандерсоновским" — сценарий, как обычно, писал он сам, в этот раз, правда, взяв за основу материалы писателя Стефана Цвейга. События разворачиваются в 30-е годы XX века в выдуманной восточноевропейской стране Зубровка. Именно там располагается отель "Гранд Будапешт", в котором работают чудаковатый элегантный консьерж Густав (Рэйф Файнс) и портье Зеро Мустафа (Тони Револори), которые ввязываются в серьезную авантюру: богатая пожилая и, увы, безвременно скончавшаяся постоялица завещала Густаву бесценную картину "Мальчик с яблоками". Разумеется, члены ее семьи, охочие до солидного наследства, не могут так просто это оставить. Андерсон построил само повествование очень эффектно: вся основная история представляет собой рассказ того самого портье Зеро Мустафы, но уже в пожилом возрасте (постаревшего Зеро сыграл Ф. Мюррей Абрахам), молодому писателю — герою Джуда Лоу, который, в свою очередь, будучи уже почтенным старичком (пожилого "Джуда Лоу" сыграл Том Уилкинсон). Глядя на список актеров, задействованных в фильме, создается впечатление, что Андерсон пригласил сняться пару-тройку никому неизвестных персонажей, тогда как все остальные герои сыграны исключительно звездами первого и второго эшелонов.Некоторые из них способны вызвать приступ смеха просто из-за того, какими их сделали гримеры. Это касается, например, почившей богатой старушки Тильды Суинтон, Эдварта Нортона с нелепыми усами или лысого зэка Харви Кейтеля, которого узнаешь далеко не сразу.Эдриан Броуди играет такого мерзавца, каким он, кажется, не был еще никогда, Уиллем Дэфо примерил на себя весьма идущий ему образ безжалостного немногословного убийцы-мотоциклиста. А еще взрослеющая звезда "Милых костей" Сирша Ронан, сыгравшая одну из главных героинь в нашумевшей "Жизни Адель" Леа Сейду, Джеф Голдблюм, Матье Амальрик, а на закуску — до смешного эпизодические Оуэн Уилсон и Билл Мюррей, которые уже давно стали эдакими символами творчества Уэса Андерсона. Воистину в плане актерского состава "Отель "Гранд Будапешт" — это прям-таки "Неудержимые" независимого кино. Сочетание высокоинтеллектуального юмора и гротеска — еще одно уникальное изобразительное средство Уэса Андерсона. В "Отеле "Гранд Будапешт" он довел этот и другие свои фирменные выкрутасы до совершенства. Причем это касается всех аспектов фильма. Во-первых, картинка: в каждом кадре выбрано такое соотношение цветов и такие операторские планы, что все их можно вешать в рамочке на стенку. Все это очень похоже либо на с любовью сделанную компьютерную игру в жанре квест (посмотрите сцены погонь — и вы поймете, о чем я), либо на лучшие образцы комиксов. А принимая во внимание работу Андерсона во время создания кукольного мультфильма "Бесподобный мистер Фокс" или так полюбившиеся многим декорации "Королевства полной луны"- еще и на один большой кукольный дом размером с одну несуществующую восточноевропейскую страну. Во-вторых, музыка: многих радует балалаечными темами, сыгранными московским оркестром из 50 музыкантов в стиле, который мы привыкли ассоциировать с русским народным. И снова я рекомендую вам не пропускать финальные титры: на экране неожиданно появится смешной нарисованный человечек в аутентичной одежде, который будет под эту самую музыку танцевать. В-третьих, сюжетные переломы — например, судьба главного героя, и намеренные преувеличения, вроде лыжной погони на немыслимых скоростях. В-четвертых, в-пятых и так далее додумайте сами.Формально, конечно, Уэса Андерсона можно было бы упрекнуть в самоповторе, однако лично я бы предпочел назвать это стилем, а не копированием. Тем более что в антураж конкретной исторической эпохи Андерсон своих персонажей еще не помещал. Кроме того, здесь есть то, чего лично я у него ранее не замечал: тарантиновский черный юмор (парочка отрубленных пальцев и одна отрезанная голова) и неожиданная серьезность некоторых отдельных моментов — действие фильма-то разворачивается на фоне возвышения нацистской армии. Однако у "Отеля "Гранд Будапешт" есть, помимо всех вышеперечисленных достоинств, еще одно и весьма существенное достоинство: он вполне может прийтись по вкусу широкому кругу зрителей, а не только претенциозным киноманам-интеллектуалам. Вероятно, многие из них осознают следующее: интеллектуальная трагикомедия — жанр, стоящий того, чтобы его для себя открыть.

#кино #ГрандБудапешт #Андерсон #трагикомедия